张轩湖，又号齐平公。铭社。著有《诗法例释》（煮鹤稿壬寅版，已在搜韵连载）与《词法例释》。
诗词的模仿
诗词是模仿的产物。不同的是，有些人模仿出来了，有了创造性，形成了自己的风格；有些人永远在模仿，走不出古人的境界。诗的模仿与词的模仿相互关联。因《焚琴稿》并无专章讲述词的模仿，所以放在这里一并来讲。
什么叫模仿？抄呗。对于诗人来说，最简单的模仿也是从抄袭开始的。大多数初学者，往往哪是名篇抄哪篇，内容也几乎跑不出名篇框架，这与读书太少思维狭隘有直接关系。成熟的诗人，却是围绕创作的中心思想，有限地借用他人诗句为自己服务。这是本章着重论述的两个问题之一：借句。
一、借句
借句也叫偷句。分三个层次展开讲述：
（一）尽量借用普通句子
普通句子，即前人并不出名的句子。词里借用诗句是司空见惯的事。最著名的是晏几道。他的词有不少是直接抄别人的句子。如他的代表作之一：
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
歇拍两句直接挪用了五代诗人翁宏的句子：
春残
又是春残也，如何出翠帷。
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向秋夕，萧飒暮蟾辉。
翁宏生活在五代末至宋初，时代跟小晏相近，在当时小有名气。“落花人独立，微雨燕双飞”是他当时流传的名句。但小晏的成功，关键在于所偷句很好烘托了自己的语境，并起到了画龙点睛的作用。
与词相比，诗里借用句子要慎重，防止喧宾夺主。
对酒
晚清·秋瑾
不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。
一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
此诗首句也是一抄成名，但这个句子哪里来的呢？
送徐千户之甘州
元末明初·胡奎
春寒初试越罗袍，不惜千金买宝刀。
马援橐中无薏苡，张骞槎上有蒲萄。
昆崙西去黄河远，函谷东来紫气高。
何事相逢又相别，陇云边月梦劳劳。
胡奎是元明间浙江海宁人，存诗近两千首，对于一个省来说，绝对算得上地方名人。而秋瑾是浙江绍兴人，跟胡奎是老乡，读到乡贤的诗集可能性很大，于是就借来了。但借用得很好，反而人尽皆知。当然这个句子也有可能是秋瑾自己写出来的，这就是词句的撞车问题了。
词句撞车有一个前提：即词句通俗易懂。学诗有一个观点：“佳句不易得”。因为绝大多数佳句基本都是通俗易懂的句子，而诗歌出现几千年来，这种句子几乎被古人琢磨完了，除非带有时代色彩或者一些极少歌咏到的冷门事物。所以后人撞车也就不奇怪了。另外，特定典型事物的对仗渲染也容易撞车。下面分别举例说一下。
一是关于通俗易懂的句子。
稼轩《南乡子·登京口北固亭有怀》有“不尽长江滚滚流”句，而同时代人也写过类似句子，如王之道的《鹊桥仙·七夕》：
断虹霁雨，馀霞送日，帘卷西楼月上。银河风静夜无波，天亦为、云軿相访。
蛛丝有恨，鹊桥何处，回首又成惆怅。长江滚滚向东流，写不尽、别离情状。
王之道（1093—1169），辛弃疾（1140—1207），从生卒年份看，稼轩在后。但稼轩才气很高，不至于借了王之道的句子，极有可能撞车了。但这首辛词实在太出名了，同时代的吕渭老、管鉴、洪咨夔等都有类似的句子，且不追究到底谁抄了谁的，或者是大家集体撞车，但宋以后再出现类似的句子，这就是抄袭了。如：
南乡子·袅矶吊昭烈夫人
清·华长发
遗庙祀江洲。红粉凋残土一丘。遥望瞿塘归梦杳。悠悠。不尽长江滚滚流。
何事赚荆州。鼎足三分志未休。铁索千寻烧断后。孙刘。一样降帆出石头。
这首词一看就是初学者水平，从头到尾没走出稼轩词意束缚。初学者最容易出现这种问题。曾有老先生说，今人三十岁前的作品基本都留不得，为什么呢？因为在学习过程中不自觉就抄到古人句子那里去了，等读书多了猛回头一看，模仿中撞车的情况比比皆是。
二是特定典型事物的对仗渲染。
第一次去镇江，而镇江又叫南徐，于是就想南徐对什么呢？现成的当然是北固，而而北固又可以对西津或中泠。但这么容易想到的，前人应该早就想到并用滥了。检索了一下果然诗词几十首都有。如南宋杨万里《题连沧观呈太守张几仲》颔联“独立南徐鳌绝顶，下临北固虎回头”、释行海《纪感》颈联“水到南徐围铁瓮，山从北固抱金陵”、元人善住《送人之金陵》颈联“北固山头春雨过，西津渡口暮潮回”、清人王士禄《程昆仑招集万岁楼》颈联“三年梦里西津雨，半夜灯前北固钟”、清末金武祥《登北固山游甘露寺》颔联“第一江山推北固，千秋形势壮南徐”等，写得都比较精彩。所以遇到特定典型事物作对仗时，一定要谨慎。
（二）借用名句
1.直接借用名句。诗里借用名句更多是犯险，词里却还比较常见。但借用得不好，效果往往会适得其反。如唐人钱起《省试湘灵鼓瑟》有“曲终人不见，江上数峰青”句，这个句子及故事太出名了，可以说尽人皆知。所以这样的句子硬抄就没意思了。诗里不多，但词里还是不少，如：
河传
北宋·柳永
淮岸。向晚。圆荷向背，芙蓉深浅。仙娥画舸，露影红芳交乱。难分花与面。
采多渐觉轻船满。呼归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。曲终人不见。
临江仙
北宋·秦观
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄悄。遥闻妃瑟泠泠，新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
这两人都是名家，这两首词后人却都没什么印象，所以抄得非常失败。当然也有成功的，一般是有条件进行借用，最好带个说明（时代相近的一定附带说明）。如：
蝶恋花
北宋·欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这是一首天花板级别的词，后来李易安写暮春闲愁时，便把“庭院深深深几许”句直接抄了过来，但抄得很洒脱：
临江仙
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。
注意这个小序，不但声明我这是借用，而且还要不止一次借用。因为时代相近，这样就避免了后人非议。于是有了下一首：
临江仙·梅
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
清人许香滨和《漱玉词》时也抄得有样学样：
临江仙 其一
清·许德蘋
原序云：“予酷爱欧阳公《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，用其语作‘庭院深深’数阕。”今则仅见两首，依数和之，不胜沧海遗珠之叹。
庭院深深深几许，云窗雾阁都扃。韶华最好近清明。鸟啼声隔牖，花放色倾城。
蝶舞蜂喧天亦醉，江南作赋难成。夭桃一树易飘零。冶游三月兴，寻梦十分情。
其二
庭院深深深几许，云窗雾阁开迟。相思恐减艳阳姿。陌头杨柳色，尽放绿交枝。
满路流莺声睍睆，笙簧暗逐风吹。一番春事问谁知。小园寻胜赏，双燕乍来时。
李易安和许香滨抄名句不失君子风度。
虽然六一居士这首词叹为观止，但也有抄的痕迹。唐人温庭筠《惜春词》有“百舌问花花不语”句，唐人严恽《落花》诗也有“尽日问花花不语”句，而温飞卿和严子重是同时代人，严子重最出名的就是这首落花诗，所以这两人谁抄谁的，或者是否撞车就不得而知了。但欧阳公结句由此脱化而来，基本是肯定的。这要讲下一个问题：化用名句。
2.化用名句。化用名句，诗词曲皆有。如：
无题四首其一
唐·李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
尾联是李义山名句之一。而黄仲则却神奇地化用了一笔：
绮怀 其七
自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。
仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。
检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。
何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。
黄仲则这首诗尾联反用其意，把名句抄成了名句，这就是水平问题了。所以怎么抄名句还真是大有学问。类似例子太多，如王勃《杜少府之任蜀州》颈联“海内存知己，天涯若比邻”是唐诗里数一数二的名句，但就这样一个句子，却是从曹植《赠白马王彪诗》诗里“丈夫志四海，万里犹比邻”化用而来。虽然王子安化用了曹子建的诗，但诗意变了，所以这种化用就是成功的。后来中唐诗人王建《原上新居十三首》（其三）首联作“长安无旧识，百里是天涯”，这两句也不是直接抄，而是反用王子安的诗意，所以也是成功的。而词曲化用前人诗句更是比比皆是。如：
诗
隋·杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
再看秦少游的代表作：
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄倖名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
与其说化用，倒不如说秦少游在赤裸裸抄袭隋炀帝。但一抄成名，居然得了一个“山抹微云君”的雅号。再如马致远的代表作：
天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
马东篱抄得不像秦少游那么露骨，但后人评价时也认为必然受到隋炀帝诗意的影响。其实，只要愿意沉下心来通读一下历代名家诗词，就会发现后人抄前人太稀松平常了。宋人沈义父《乐府指迷》说周邦彦词“下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也”，实际就是鼓励多读唐宋先贤诗词，然后变着样子去抄。宋人都在大量抄唐人了，何况我们呢。
虽然有真本事的人多不屑于作前人语。但也有例外，如蒋春霖《水云楼词》，多见前人语。如开篇一首《甘州》：
甘州·余少识刘梅史于武昌，不见且二十年。辛亥余为淮南盐官，梅史自吴来访，秋窗话旧，清泪盈睫，其漂泊更不余若也。
怪西风偏聚断肠人，相逢又天涯。似晴空堕叶，偶随寒雁，吹集平沙。尘世几番蕉鹿，春梦冷窗纱。一夜巴山雨，双鬓都华。
笑指江边黄鹤，问楼头明月，今为谁斜。共飘零千里，燕子尚无家。且休卖、珊瑚宝玦，看青衫、写恨入琵琶。同怀感，把悲秋泪，弹上芦花。
这首词每一句几乎都有出处，但放在一起却化腐朽为神奇了。鹿潭把前人写滥的词句重新塑造成自己的生命体，并注入了新的灵魂。这是特别值得我们学习的一种方法。（未完待续）
